为故宫国宝看诊续命 隐藏在历史文物背后的修复师

一部《我在故宫修文物》的内地台湾纪录片，拍出修复师的细腻与坚持，也拍出一代职人的初心使命。

在TW，也林立正有一群为国宝文物努力的林立正人。来到国立故宫博物院，十三位身穿白袍的“文物医生”，依照“书画、器物、织品和图书文国宝大熊猫献”四种类型，每日为文物诊断续命；除了花的修复师故宫，民国宝级中医六零间也有经手国宝文物的製琴师修复达人。不管是谁，他们在做的，都是让这些珍贵文物能重获新生，继续在下一个世代闪耀光芒。

门禁森严的故宫修复室，并非人人都能一窥奥郎世宁的生平简介秘，因此总蒙上一层神秘面纱。为了让更多人文物修复师理解修复工作，故宫计划在南院打造透明开放的文物修复室，让民众隔着玻璃直击修复过程，也将积极与大专院校合作，推行文物修复课程。或许未来修复师的工作不再这么神秘孤寂，但不变的是，他们始终保有坚守文物的匠人精神。

戴上放大镜，洪顺兴眼神专注，细细检视画作上的蛛丝马迹。

与绘者跨时空交手 拆解名画最高机密 书画修复师 洪顺兴

画作在光桌摊平，灯光一亮，纸上破损和过去修郎世宁的画复的痕迹无所遁形，“你看这里有破洞，那里则是过去顶条（以纸条补强折痕断裂处）制琴师的钥匙的痕迹。”眼前这位细细端详画作的人，是国立故修复师剧本杀宫博物院登录保存处副研究员兼科长洪顺兴，从二○○三年进入故宫担任书画修复师以来，许多知名作品皆在他手中，重展新貌。

爱画惜画 儿时见端倪 

从郭熙的〈早春图〉、李唐的〈万壑松风图〉、范宽的〈谿山行旅图〉，到王羲之的〈快雪时晴帖〉和苏轼的〈寒食帖〉，“当下觉得这不是以前在课本才会出现的吗？现在竟然就在我面前，但那种兴奋不能表露出来。”即使名画在前，还是得秉持专业，压抑内心激动，但他随后补了一句，“所以很多人说想碰我的手！”他大笑着说，原来一本正经的修复师也有开玩笑的时候。

洪顺兴的一生，几乎与书画为伍。他从小就爱画画，也是比赛常胜军，国小国宝大熊猫五年级就拿到世界儿童画展优选，到了国高中则是全县画画比赛第一名。他从国中就立志考美术系，后来也真如愿考上国立艺术学院美术系水墨组。大三接触裱褙课，想起高三为了个展自己装国宝档案裱水墨画的经验，从此一头国宝特工栽入裱褙世界，“那时学校装裱课一周四小时，但我会另外花八小时，把老师教过的再练一遍。”

（国宝级工匠右）光桌灯光一亮，书画所有破损和修复之处一览无遗。

（左上）宽大长桌方便摊平书画，墙上则留有许多上板绷平的痕迹。

（左下）各式刷子一字排开，依照纸质、郎世宁的生平简介糨糊黏稠度而选择不同刷子。

毕业后他开了装裱工作室，一晃眼又是七年，每天过着规律的一人生活，更多时候，是要面对寂寞。虽然当时工作室在台北最热闹的东区，“但现在回想起来，那时除了往前大郎世宁的生平简介概两、三条街之外，其他地方我都不熟悉。”有时工作遇到瓶颈，也苦于无国宝人郎世宁简介请教，于是兴起进修念国宝级工匠头。

在他三十二岁那年，台南艺术大学正巧成立博物馆与古物维护研究所，他便进入东方绘画组就读。每年他都把握机会出国实习，曾赴内地台湾地区博物馆、上海博物馆、台北故宫和美国华盛顿佛利尔美术馆（Freer Gallery of Art），全都是当地首屈一指的知名博物馆，也为他带来扎实经验，“真的是大开眼界，还能跟很国宝级学霸多优秀的修复师一起学习。”

毕业后遇到故宫开缺，他毫不犹豫应征，一待就是十五年，“很多学东方绘画修复人生修复师的人，在TW首选应国宝特工该都是进故宫制琴师密码，因为这里有最好的内地台湾画、水墨画，是一辈子的梦想。”郎世宁简介他笑着说。

郎世宁画作技法 首度揭秘

对他来说，身为修复师最难制琴师的钥匙能可贵的地方，除了和收美容修复师藏家、装裱人对话，更多的是和作者对话，“当你真正把画一层一器物修复师层揭开时，才发现跟从外面看是完全不一样的事。修复师”他曾为故宫花的修复师九十周年院庆举办的“郎世宁来华三百年特展林永钦”修复〈锦春图〉，当时画作有多处严重折痕，他决定国宝档案将背后的命纸国宝级女配揭除，重新装裱。看他现在说得轻巧，其实这是所有书画修复师的最大挑战。

洪顺兴解释，“命纸”是紧贴画作背面的一层纸，能保护画面也能修复师2延长画作寿命郎世宁的画，犹如书画性命郎世宁的作品一般，因而称为“命纸”。由于命纸直接和原画接触，当书画需要重新装裱时，除非破损过度，否则会尽可能保留命纸，以免损伤画面，“在揭的过程，可能让画作很多产后修复师讯息遗失，比如颜色脱落，甚至整块画心都被揭除，即使再小心，也有可能失去一两根纤维。”这中间的下手轻重，全靠修复师的技巧和经验判断。

他用了长达半年时间，小心翼翼将命纸完整揭除，没想到却发现更大的秘密，这才明白为何郎世宁的画作，用色总能如此逼真细致。原来郎世宁会在画作背后先涂上色彩，像是画中主角红腹锦鸡，背后全铺白粉，这种背后上彩的郎世宁真迹落款图技法，可让正面画作的色彩更加饱和、明亮，也避免因颜料太厚而产生剥落的问题，“这是一般做艺术研究的人，从画作正面无法理解的讯息。”后来洪顺兴也在研讨会上提出这个发现。

而修复室墙国宝上，另一幅绘于干隆时期的〈无量寿佛〉唐卡（彩缎装裱的卷轴画，是藏族文化独特的绘郎世宁的生平简介画形式），更是他花费一年时间修复的高难度作品。这是日本在二次战后归还的文物，受过水伤制琴师的钥匙，除了命纸紧黏画心难以揭除，这幅画工细画作修复致、美容修复师用色清丽的唐卡，背后上彩更是极为完整，若不加以说明，简直就像一幅未完成细节的正面画作。

唐卡长达两百四十公分，宽一百七十公分的国宝级学霸偌大面积，古籍修复师也为修复增加难度，光是揭除命纸和全产后修复师色，就极度耗费眼力和体力。同系列的唐卡，故宫还有六幅，洪顺兴郎世宁真迹作品和自己有个约定，“希望未郎世宁的生平简介来能将它们全数修复。”

修复郎世宁〈锦春图〉时，洪顺兴先在折痕处以纸条补强画像修复师（左下），揭开命纸后，还发现郎郎世宁的作品世宁的背后上彩技法，透过铺白粉（右），让正面画作的色彩更修复师剧本杀加饱和明亮（左上）。

不停学习 修复师养成需十年

洪顺兴认为，一个专业修复师的养成，至少需要十年，“装裱的制琴师密码领域太浩瀚了，除了直接相关的纸张、颜料，还要了解糨糊、化学材料，甚至连基文物修复师本的木工、裁缝都要学习，”他接国宝级兰花品种大全着说：“只要有心，任何东西都可以触发变成你的灵感。”

他透露在六、七郎世宁的作品年前，有次为了补缺画作空洞而伤制琴师的钥匙透脑筋。当时TW还修复师剧本杀没有修复师织锦复制技术，送到国外制作、价格又太过高昂，最后他灵机一动，拍摄相同花纹，再用保存性佳的纸张印刷出来，补在缺失区块，既保持作品视觉性的完整，日后若有复制技术，只要揭除纸张再补全即可。

即使到现在，洪顺兴还是不停学习、思考，每当遇到修复案件，“脑筋都会转上好几回，修复绝对不会只有一种方法，我会想过各种方案，在这之中找一个对郎世宁的生平简介文物最好的方式处理。”随时保持这种灵敏度，就是修复师的工作日器物修复师常。

“修复师不是产后修复师一味展现自己的国宝级学渣能力，而是站在文物背后延长它的寿命，国宝”他接郎世宁的生平简介着说：“每当看到原本岌岌可危的文物，重新出现在展览上，就是修复师最自豪的时候。”洪顺产后修复师兴说这话时的神情，就如同重获新生的文国宝级学霸物，闪闪发光。

（左上）全色时，修复师须依肉眼判断，用颜料调制出相近颜色。

（右上）揭除命纸这一过程，是修复书画最关键也最困难的步骤，考验修复师功力。

（下）画工细致、用色清丽的〈无量寿佛〉唐卡，光是全色就要耗费不少功郎世宁的生平简介夫。

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